叙事视角是叙事创作的重要要素，它是作家或者这部作品传达其世界的特殊角度和眼光。它更是作家心灵与文本表述的核心结合点，是作家创造世界的基本角度和出发点。

　　一般来说，叙事创作中的视角往往不会刻意去言明，它无处不在;读者去阅读作品时，往往不会有主动的视角意识，但却有下意识的视角感。比如常见的第一人称视角、第三人称视角、全知视角、限知视角等等。一个独特且充满复杂性的视角，可以使读者在阅读这一再创造过程中，产生诸多人生感悟和哲理性的思考，进而产生或复杂或深入或曲折的社会人生反省。

　　叙事创作者的视角选择不同，其创作手法便不同。有时它对其笔下的人物命运、心里发展、故事跌宕等有全面的掌控，这种全知全能的权力和能力，是全知视角。哪怕是人物心理最隐秘的那些部分，作家也对其了如指掌。

　　有时作家仿佛失去了对笔下人物的控制，只能在故事的演绎中任其发展，作家只是用笔将人物的故事表现出来。更多人物的心里意识等都非作家可以随意创造随意改动。这种由非全知的限知能力，实际上是作家笔下人物成长的必经阶段。它意味着作家感知世界的敏感性增强了，其审美意识感知世界的层次性不再单一单纯，而变得深邃且丰富。

　　两种视角使用的优势各不相同。如历史题材这一类传统作品的创作，使用全知视角，能够更好地实录史实，在全知全能的历史变迁中，推其历史前进的原委、“究天人之际，通古今之变”。

　　可是在志怪小说、唐传奇之类的虚构叙事文学创作中，那种遮遮掩掩、欲盖弥彰、真相如同层层花瓣渐次开放的姿态，便是用限知视角最能表现的。

　　无论哪一种视角的使用，都必须在一定的故事情节当中，才能得到最好最大的发挥。

　　文学院 倪童